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A. Vivaldi - Concerti pour deux clavecins par G. Alibert et C. Geoffroy ECL1602

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Frais de port gratuits pour l'Union Européenne et la Suisse. Détails du produit : Compositeur : Antonio Viivaldi Artistes : Gwennaëlle Alibert, et Clément Geoffroy clavecins Programme : Concerto pour 2 violons RV 517, Sonate en trio opus 1 n° 2, Concerti pour flûte et hautbois RV 99 et RV 100, C ...En savoir plus
18,00 € l'unité


  • Description
  • Spécifications

Frais de port gratuits pour l'Union Européenne et la Suisse.

Détails du produit :

Compositeur : Antonio Viivaldi

Artistes : Gwennaëlle Alibert, et Clément Geoffroy clavecins

Programme : Concerto pour 2 violons RV 517, Sonate en trio opus 1 n° 2, Concerti pour flûte et hautbois RV 99 et RV 100, Concerto pour flûte, hautbois, violon et basson RV 107, Concerto pour violon et orgue RV 766, Concerto pour violon et orgue RV 808, Concerto pour flûte, violon et basson RV 96, Sonate en trio opus 1 n° 6, Concerto pour cordes RV 134 / transcriptions pour deux clavecins réalisées par Gwennaëlle Alibert et Clément Geoffroy

La version dématérialisée de l'album est disponible en différentes qualités sur Qobuz.

Access to the English version.

Concerto pour flûte, hautbois, violon, basson et basse continue RV 107 Allegro
Concerto pour cordes en mi mineur RV 13 Andante

Dans la presse : 


"(L)eurs arrangements débordent d'ingéniosité, leur interprétation de virtuosité, de passion. (..) Un hommage plein de couleurs et d'atmosphère, qui loin d'être anecdotique révèle au contraire  (jusque'après le dernier accord) une nouvelle façon d'apprécier cette musique. Un exemple à suivre." Olivier Fourés - Diapason

"Force est de constater que le résultat est une absolue réussite et donne naissance à un disque virtuose et festif!" Marc Laborde - Utmisol

"(L)'imagination nous offre ici un concert original et fort bien mené, parfois saisissant." Jean-Marc Warszawski Musiologie.org

"Le résultat est une parfaite lisibilité de la forme concertante, avec le dialogue des tutti et des soli et une palette de couleurs qu’un instrument seul ne pourrait rendre aussi parfaitement." Cécile Glaenzer - ResMusica

 "Un disque parfait à écouter en travaillant d’arrache-pied pour bien démarrer la rentrée." Yaël Hirsch - Toute la culture

"Un disque très agréable." Thierry Vagne - Musique Classique & Co

"Du beau travail, de la belle exécution." Jean-Pierre Robert On-Mag

"Un monde nouveau se fait jour et c'est passionnant." Paul Gut - Vaucluse Hebdo

"The results sound quite unlike anything else you are likely to hear on the harpsichord, wonderfully dense tinkling textures through which you follow the melodic lines like an inquisitive hobbit through Fangorn Forest. (...) Not everybody’s cup of tea but I love it!" D. James Ross - Early Music review

Présentation :

« Lorsque l'on veut jouer à deux clavecins, une question essentielle se pose immédiatement : celle du répertoire. Il existe malheureusement peu de musique écrite spécifiquement pour cette formation, en comparaison avec l’immense répertoire pour clavecin seul. Pourtant, plusieurs pistes nous laissent penser que cette pratique était très répandue aux XVIIe et XVIIIe siècles.

 
Amoureux de la musique de Vivaldi et frustrés qu’aucune de ses œuvres ne soit spécifiquement écrite pour notre instrument, nous avons donc choisi de les interpréter à deux clavecins et d’en réaliser les transcriptions. L’ajout d’un deuxième clavecin ne se limite pas à doubler les possibilités expressives de l’instrument, il les décuple, rendant l’alternance Tutti/Soli évidente, permettant à la fois le jeu en stéréo et une palette de nuances enrichies.
 
Dans notre travail, le premier enjeu a été de réécrire les mains gauches. Chez Vivaldi, les basses qui accompagnent les soli sont souvent très simples, purement rythmiques avec une harmonie limpide. Elles permettent aux continuistes de suivre facilement le soliste qui peut alors s’exprimer avec toute sa fantaisie. Le clavecin, l’orgue ou le théorbe peuvent développer l’harmonie à leur guise et compléter le discours avec une réalisation mélodique. Mais cette simple basse, ordinairement jouée par deux ou trois instrumentistes, parait bien sèche si l’on s’en contente au clavecin seul. Nous l’avons donc largement modifiée en lui confiant un rôle plus mélodique (parfois même soliste) et en élargissant sa tessiture, de façon à remplir le clavecin.
 
Enfin, il faut aussi parler d’une particularité du clavecin. Si les passages virtuoses conviennent parfaitement à l’instrument, qui leur donne encore plus de brillant, les passages lents peuvent être plus difficiles à rendre. En effet, le clavecin n’a pas la capacité d’entretenir les sons ; une fois la note jouée, il ne reste plus qu’à décider quand l’arrêter, mais l’interprète ne peut ni augmenter ni diminuer le son comme le ferait un archet ou le souffle. La seule manière de donner vie aux notes longues est alors de leur ajouter des trilles ou de les orner d’un dessin mélodique, permettant d’entretenir la vibration. ».
 
Clément Geoffroy & Gwennaëlle Alibert
 

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