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Mottetti e Canzoni virtuose par Adrien Mabire et la Guilde des Mercenaires ECL1703

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  Frais de port gratuits pour l'Union Européenne et la Suisse. Détails du produit : Artistes : La Guilde des Mercenaires dirigée par Adrien Mabire Programme : Œuvres de Palestrina, di Lasso, Bertoli, Castello, Cima, Fontana, Marini, Riccio, Rore, Tartaglino, Valentini La version dématérialisée ...En savoir plus
18,00 € l'unité


  • Description
  • Spécifications

 

Frais de port gratuits pour l'Union Européenne et la Suisse.

Détails du produit :

Artistes : La Guilde des Mercenaires dirigée par Adrien Mabire

Programme : Œuvres de Palestrina, di Lasso, Bertoli, Castello, Cima, Fontana, Marini, Riccio, Rore, Tartaglino, Valentini

La version dématérialisée de l'album est disponible en différentes qualités sur Qobuz.

Accès au livret numérique.

Access to the English version.

Ippolito Tartaglino Canzon supra Susanna  
Giovanni Pierluigi de Palestrina Pulchra es maica mea  

 

 Dans la presse :

 

Album "Choix de France Musique"

 

"Le résultat est absolument enthousiasmant. Même une oreille habituée à la musique italienne de cette époque est immédiatement séduite par la variété et l’ampleur des sonorités et du jeu, la netteté des intentions et la force du discours. (...) En plus de donner une vision plus juste de ce qu’était la musique italienne de l’époque, sans distinction nette entre profane et sacré, cet enregistrement est un enchantement constant pour l’auditeur et ne peut que donner envie de vivre l’expérience du concert en église."Stéphane Reecht - ResMusica

"La Guilde des Mercenaires : le chant avant out (...) Une belle escouade pour une belle parade." Jean-Marc Warszawski - Musicologie.org 

"Plénitude et relief sonore, équilibre et combinaisons hardies (virtuosité du basson et de l’orgue de la Sonata prima de Bertoli) : la Guilde des Mercenaires réinvente San Marco en Charente !" Franck Mallet - Musikzen

"Loin d'être des "Mercenaires", cette brillante phalange est inégalable par la beauté du son, sa virtuosité, sa puissance sonore, son dynamisme. Les discophiles se croiront à Saint-Marc de Venise... Incontestable réussite sur tous les plans : originalité du programme, choix du lieu adéquat et parti pris d'interprétation." Edith Weber - Musique sacrée / L'organiste

"Si quelques uns des compositeurs dont on savoure les œuvres ici sont bien connus (Orlando di Lasso, Giovanni Paolo Cima, Giovanni Pierluigi da Palestrina, Giovanni Battista Fontana) on découvrira des pages d’Ippolito Tartaglino, Giovanni Valentini, Dario Castello, Cypriano de Rore (le doyen qui vécut au XVIesiècle), entre autres. Tout ce programme est coordonné par le cornettiste Adrien Mabire qui avait consacré un précédent CD à Bassano ; le résultat est là : on se croirait à Venise à l’aube de l’époque moderne. Envoûtant !" Philippe Gut - OperaMusiClassic

"Adrien Mabire and La Guilde des Mercenaires have restored this repertoire to its 'own voice' and delivered a strong statement on music that is not widely performed or recorded anymore, as opposed to the myriad releases of the 1970-1980's of Renaissance music. A great recording worthy of your consideration for its clarity, power and beauty." Paul-James Dwyer - Toronto Early Music Center

"Un cuidadísimo CD titulado Mottetti e Canzoni Virtuose que recrea la música de la época dorada de la música italiana del siglo XVII. (...) Nuestra enhorabuena a todos los que han hecho posible este gran disco que recomendamos a nuestros lectores." Manuel López-Benito - Clásica2

 "Sonorità nuove, dall’apparenza austera eppur agili ad intessere trame flessibili, nello slancio di un fervore mistico esaltato nella contemplazione. Sono i rari strumenti della Guilde des Mercenaires, il prezioso ensemble diretto da Adrien Mabire che ci presenta un raffinato programma di musiche italiane di un Rinascimento che prediligeva ancora e sopratutto la cappella alla corte per le sue manifestazioni musicali. (...) Un disco singolare, e realizzato con singolare competenza e passione." Ferruccio Nuzzo - The GreyPanthers

Présentation :

Après un premier disque de la Guilde des Mercenaires consacré au compositeur Giovanni Bassano, mon projet était d'enregistrer un second autour de la musique virtuose pour instruments. Sans thème précis au départ, je voulais enregistrer avec cette équipe pour faire sonner au plus juste la musique italienne du XVIIème. Je souhai-tais travailler avec de grands virtuoses comme Jérémie Papasergio, Elsa Franck, et Jean-Luc Ho. Violaine Le Chenadec a ensuite rejoint cette Guilde, afin de faire le lien entre la vocalité et le geste instrumental.
 
Dès les premières étapes de ce projet, j’avais la conviction qu’il fallait enregistrer sur un grand orgue. Dans cette Italie de la Renaissance, il faut concevoir la musique comme avant tout fonctionnelle et en grande majorité, pratiquée à la chapelle, alors que la chambre verra son langage musical propre se développer au cours du XVIIIème. Au regard des instruments de San Marco (bien qu’ils ne soient plus présents) ou San Petronio de Bologne, on constate être en présence d'orgues de tribune très grands et puissants. Pour accompagner ces orgues, on trouve logiquement des instruments pouvant sonner fort. Le terme de « Hauts Instruments » sera d'ailleurs régulièrement utilisé. Les anches et les embouchures sont alors dominants. En effet, ils ont la capacité de sonner, sans avoir à lutter avec l'acoustique, et restent présents, même lorsque l'orgue est à son maximum. Grâce à sa vélocité égale à celle du violon, mais avec une puissance sonore bien supérieure, le cornet est l'instru-ment principal de la musique italienne du Seicento. J'ai voulu bâtir un programme qui soit cohérent avec cette idée. Avec cette équipe, je savais que le résultat serait dynamique et puissant, mais aussi pleinement assumé.
 
En fonction des œuvres, nous avons choisi les dispositions et instrumentations. Avoir une musique non « postée » (terme orchestral) ou qui ne définit pas quels instruments doivent jouer les parties, nous permet un grand éventail sonore et une liberté de choix. Pour les pièces vocales, différentes combinaisons sont proposées.
 
J’espère que cet enregistrement prouve qu’un « grand orgue » peut accompagner instrumentistes et chanteurs pour cette musique italienne du XVIIe, et que leur association a un important potentiel qui reste à explorer. Aucune contrainte ne doit peser sur la registration de l'orgue. Il est tout à fait possible d'assumer pleinement des choix pouvant en premier lieu paraître trop imposants. Bien sûr, cela implique que l'équipe de musiciens soit prête également à proposer des sons larges et denses.
 
Adrien Mabire 

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