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J. Haydn - per il cembalo solo par PIerre Gallon ECL1701

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Frais de port gratuits pour l'Union Européenne et la Suisse. Détails du produit : Compositeur : Joseph Haydn Artistes :  Pierre Gallon, clavecin Programme : Partita HobXVI:6 "Divertimento per il cembalo Solo“ - "Geistlisches Lied“ HobXXVIa:17 - Sonata per Clavicembalo HobXVI:27  - Divertimento H ...En savoir plus
18,00 € l'unité


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  • Spécifications

Frais de port gratuits pour l'Union Européenne et la Suisse.

Détails du produit :

Compositeur : Joseph Haydn

Artistes :  Pierre Gallon, clavecin

Programme : Partita HobXVI:6 "Divertimento per il cembalo Solo“ - "Geistlisches Lied“ HobXXVIa:17 - Sonata per Clavicembalo HobXVI:27  - Divertimento HobXVI:12 - Sonata per Cembalo "a Principe Niccolo Esterhàzy“ op.13 HobXVI:24 - Capriccio HobXVII:1 „Acht Sauschneider müssen seyn“ - Auf mein Vaters Grab“ HobXXVIa:24

La version dématérialisée de l'album est disponible en différentes qualités sur Qobuz.

Accès au livret numérique.

Access to the English version.

Sonata per Cembalo „a Principe Niccolo Esterhàzy“ op.13 HobXVI:24 Allegro
Geistlisches Lied“ HobXXVIa:17  

Dans la presse : 

 


"Trois ans après un album élaboré autour d'Attaingnant, (...) il s'impose à nouveau par une présence généreuse, attachante, libre." Gaétan Naulleau - Diapason

 

La sonate per Clavicembalo HobXVI:27 (1776) extraite de ce programme ouvre Les indispensables de Diapason consacrés au sonates pour clavier de Haydn !

Entretien avec Pierre Gallon "Interpréter des sonates de Joseph Haydn au clavecin" - Classicagenda

"L’attention sans cesse portée au doigté par Pierre Gallon orchestre le phrasé, le jeu des styles, le prisme des couleurs. Tout cela contribue à vivifier la mélodie. Le son du clavecin est source de sensualité, d’envoûtement…" Jean-Stéphane Sourd Durand - BaroquiadeS

"Remarquable prise de son d’une parfaite limpidité, élégance de la présentation, autant d’éléments qui associés aux précédents font de cet opus un fort bel enregistrement." Marc Laborde - Utmisol

"Mais les œuvres pour clavecin de Joseph Haydn jouées au clavecin ont une saveur particulière de modernité, de luminosité, d’allant, de joyeuseté, de légèreté, assez inhabituelle. CQFD" Jean-Marc Warszawski - Musicologie.org

"L'exécution au clavecin fait apparaître ces pièces sous un jour nouveau, habitués que nous sommes à la sonorité du piano (...). Pierre Gallon en est l'interprète inspiré comme on lui doit le choix didactique du programme." Jean-Pierre Robert ON Magazine

"Son jeu limpide et élégant, dans une démarche « baroque » du maître classique, en interprétant des œuvres composées entre 1765 et 1781 (...), est précieux pour mieux comprendre la continuité de style, ou pour apprécier tout simplement la musique. En effet, les doigts magiques de Pierre Gallon insufflent l’âme aux notes écrites par Haydn, en les faisant chanter, danser, méditer, rêver…" TouteLaCulture.com

" (...) il ne fait guère de doute, à mes yeux, qu’il existe entre le compositeur et Pierre Gallon une certaine communauté de nature qui n’est pas étrangère à son indiscutable réussite." Jean-Christophe Pucek - Wunderkammern

"Pierre Gallon llega a evocar, con respecto a estas composiciones de la época rococó, "un canto del cisne" del clavicémbalo." Clasica2

"Sin dalle prime note le sonorità, ricche e piene, giustificano la scelta di questa registrazione, e cioè di adottare il clavicembalo (...) per l’interpretazione delle composizioni per tastiera." Ferruccio Nuzzo GreyPanthers
 
"Gallon produces exciting but controlled playing, whose pacing is always well-judged and comfortable to listen to. He makes effective use of agogic accents and rubato to compensate for the lack of weight on the harpsichord, but also uses the registration possibilities of his double-manual instrument very effectively." Noel O'Regan Early Music Review "
 
 "This release on the French L'Encelade label enters unfamiliar territory, although this concerns not the repertoire, but the instrument. As an harpsichordist I have enjoyed exploring some of this music, but it is rare to hear Haydn in the concert hall or on CD, erformed on my own instrument. This recording points to the fact that for much of his creative life, the harpsichord was Haydn's own instrument too. (...) There may still be some diehards who regard the harpsichord as an inexpressive instrument, compared to the piano. I recommend this CD as thorough antidote to such view." Colin Booth - The Consort
 
"Pierre Gallon trifft mit seinem schlackenfreien Spiel und großem klanglichen Einfühlungsvermögen genau die richtige Balance für die Möglichkeiten seines Instruments an der Epochengrenze. Eine Bereicherung des Repertoires, das die Geburtsstunde der Wiener Klassik weiter ausleuchtet." von Detlef Krenge BR Klassik

Présentation :

 
En matière de musique ancienne, le Romantisme germanique a été fondateur dans l’histoire du goût musical. La passion de Liszt ou de Mendelssohn pour Bach comme l’intérêt nourri de Brahms pour Haendel - auteurs à l’époque tombés dans l’oubli - signale ce fort mouvement de retour aux sources. Mais, cette résurrection s’effectua essentielle-ment… au piano. Encore, jusque dans les années 1960, la génération mythique de pianistes-virtuoses modernes qui succéda, celle des Clara Haskil, Richter ou Horowitz, restitua le plus souvent au concert ou via l’enregistrement l’univers de Haydn ou Scarlatti sur des pianos Steinway, dans un style russe au timbre velouté, détaché et sans aspérité.
 
Ce projet Haydn, propose à l’auditeur de 2017, dans un contexte « baroque » parvenu à maturité, une perspective inédite sur l’un des artistes majeurs du XVIIIe siècle. Jalon original dans l’approche moderne du clavier baroque, cet enregistrement présente Joseph Haydn sous les traits d’un maître de clavecin. De fait, cet instrument est le premier qu’à connu le maestro, celui pour ainsi dire de l’intime, celui qui lui servait à improviser, à donner des concerts et surtout à composer.
 
La période couverte par ces 7 pièces, ca. 1766 à 1781, est postérieure à l’apogée absolue du clavecin, c’est à dire la période entre Frescobaldi et Jean-Sébastien Bach. Pierre Gallon va jusqu’à évoquer, à propos de ces compositions de l’ère Rococo « un chant du cygne » du clavecin. Mais ne nous y trompons pas, il s’agit ici de mettre en lumière un paradoxe. Ce moment de déclin instrumental coïncide bel et bien avec une gestation. Bien que qualifiée par défaut de « phase de transition », cette période conduit en fait à l’avènement d’un style musical incomparable : le Style Classique viennois. ”
 
C. Himelfarb
 

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